Вопрос 23. Художественная система «комплект» в проектировании костюма

Вопрос 22. Кино как источник творчества дизайнера

Вопрос 21. Спорт как источник творческого вдохновения дизайнера

Дизайнеры черпают вдохновение в спорте, эксплуатируя образ свободы и успеха, который неотделим от спортивного стиля. Социологические опросы во всем мире, в том числе и в России в последние годы, демонстрируют любопытную динамику: здоровье уверенно выходит на одно из первых мест в системе ценностей. Причем внимание этому уделяют люди от 18 до 30 лет, т.е. группа самых активных потребителей моды. Спорт ассоциируется с личными достижениями, а мотив достижения очень важен в современном обществе. Многие люди уверены, что если они одеваются в спортивном стиле, то создают себе имидж человека, способного многого достичь.

В 1980-е годы, когда Джейн Фонда учила, как сохранить фигуру с помощью аэробики, а бег трусцой считался обязательным для каждой, модельеры – в первую очередь, американцы – вынуждены были отреагировать на повальное увлечение. Сначала спортивные образы их лишь вдохновляли. В 1990-е начались первые попытки, а к концу десятилетия многие дизайнеры решились на выпуск настоящей спортивной одежды под собственным именем.

Американец Марк Джакобс считает, что профессиональные дизайнеры могут многому поучиться у спортивных экстремалов: «Я не занимаюсь спортом, но мне нравится жизненность и энергия спортивного стиля. Я смотрю на подростков скейтбордистов. Это воплощение стильности и свободы. Они очень много внимания уделяют нюансам своей одежды: насколько широки брюки, сколько в них карманов, насколько свободны свитера и футболки. Дизайнер одежды тоже работает с деталями и должен относиться к ним также избирательно».

Художественное проектирование костюма как соста­вная часть всей проектной деятельности человека, опреде­ляется основами композиции. Разнообразие ассортимента современной одежды требует от дизайнера принципиаль­ных различий в подходах к проектированию одежды в за­висимости от ее назначения, условий производства и тенден­ций развития индустрии модного бизнеса.

Основы композиции, на которые опирается в своем твор­честве художник-проектировщик, являются признаком ор­ганизующей, гармонизирующей и связующей величины — художественной системы.

Костюм, построенный по законам композиции, является частью художественной системы.

В зависимости от задач, стоящих перед процессом про­ектирования одежды, различают несколько видов художе­ственных систем:

— автономная художественная система (проекти­рование единичных моделей костюма);

— художественная система «семейство» (проекти­рование моделей на основе базовой формы);

— художественная система «комплект» (проекти­рование открытого комплекса изделий взаимозаменяемых, служащих основой базового гардероба);

- художественная система «ансамбль» (проекти­рование закрытого комплекса изделий, выражающего худо­жественный образ человека);

- художественная система «коллекция» (проектирование коллекций моделей различного типа и назначения).

Вся одежда делится на ассортиментные группы. Опреде­ляющих факторов деления несколько:

— половой признак и возраст носителя одежды;

— сезон использования одежды;

— функциональное назначение одежды;

— стиль, определяющий художественный образ кос­тюма.

Каждая ассортиментная группа изделий выполняется в той или иной художественной системе.