Варианты рассмотрения пластических преобразований деталей в костюме возможно на примере жабо. Жабо – декоративная деталь, украшающая любое изделие. Жабо может быть съёмным и стационарным. Съёмное жабо можно носить не только традиционно с блузкой или рубашкой, но и с майкой-«алкоголичкой», пиджаком, платьем, пальто и даже на голое тело. Нетрадиционное сочетание жабо и вещи даёт возможность стилевой импровизации для дизайнера. Поиск пластических, формообразующих качеств этой детали – очень хорошее упражнение 3D для ума.
Поиск идей стационарного жабо начинается с разработки схемы полочки. Это цельная симметричная форма с красивой линией горловины и обозначенными линиями пройм. Вырез горловины несколько глубже, чем вырез на лекале спинки, и предполагает уровень основания шеи. Виды пластических преобразований очень похожи на преобразования со спинкой, но сосредоточены в области горловины и груди, местах традиционного расположения жабо. На самом деле, название «жабо» в этом случае довольно условно. Скорее это можно назвать дополнительным декоративным объёмом или элементами. Объём получают путём разведения плоскости по обозначенной линии или нескольким членениям, или путём системы разрезов (Прил. 1, рис. 27, 28). Например, небольшой спиралевидный разрез в области полочки создаёт возможности трансформации плоскости в декоративную объёмно-пространственную структуру с различными способами формирования этого элемента – свисающая спираль, узел, ритмически сложенный и закреплённый бант, декоративный воротник и т. п. Если это дополнительный объём, то он может быть по-разному задрапирован, смят, разрезан, заложен (Прил. 1, рис. 29, 30).
Съёмное жабо – это отдельный объект дизайна. Но чтобы понять возможности его пропорций по отношению к полочке, все поиски ведутся на фоне лекала полочки. Соединение жабо и полочки – это самостоятельное направление поиска. Но оно больше связано со швейной технологией, поэтому найденная здесь формообразующая идея может быть развита в дальнейшем. Первый этап – поиск формы. Здесь также можно выделить три условных направления, которые, с одной стороны, разводят идеи в разные стороны, а с другой стороны, вбирают в себя все возможные формы. (Прил. 1, рис. 31).
1. Фантазийные, пластические формы. Это могут быть и приближённые к геометрическим, но с более сложной пластической конфигурацией формы, а могут быть формы цветов, зверей, объектов мебели, насекомых.
2. Геометрические формы. Это могут быть как плоские геометрические фигуры (квадрат, круг), так и объёмные (куб, шар).
3. Форма жабо – линия (тонкая и длинная, широкая и узкая, волнистая и
зигзагообразная).
Сложно представить все возможные варианты, легко представить ресурс этих пластических экспериментов, потому что даже один вариант предполагает несколько направлений развития формы.
Пропорции. Только изменение пропорций даст очень разные по восприятию и пластике детали, например жабо в виде круга. Круг, по своим пропорциям вписывающийся в размер плоскости полочки, будет восприниматься довольно остро, так как форма круга на фигуре всегда привлекает внимание. Маленький круг будет тоже выразительным на лаконичной плоскости полочки, возможно, будет больше ассоциироваться с брошью, иметь более упругую пластику из-за размера. И эти качества будут прослеживаться как в технике бумагопластики, так и при использовании ткани, так как любой относительно пластичный материал более формоустойчив на небольших поверхностях и менее – на больших по площади. Поэтому жабо-круг диаметром больше, чем размер полочки, будет иметь наибольшие возможности пластических преобразований – его можно складывать разными способами, давать обвиснуть, фиксировать на фигуре в различных местах, где, возможно, потребуется дополнительная инструкция от дизайнера. И конечно контраст пропорции детали полочки и декоративной детали будет восприниматься очень остро и креативно (Прил. 1, рис. 32).
Пространственные поиски взаимодействия жабо и полочки. Основное – понимание взаимодействия в разных плоскостях, тогда идея станет объёмной и многогранной. Первое направление поиска ведётся в плоскости полочки. Жабо в форме квадрата располагается одним срезом параллельно линии плеча. При таком расположении создаётся статичная, устойчивая композиция. При развороте квадрата на 450 углом к горловине возникнет совершенно другое пространственное решение. Но фактически это плоскостной вариант, так как плоскость жабо находится параллельно плоскости полочки, лежит на ней. В вертикальном положении, в состоянии обвисания на фигуре, эти квадратные плоскости будут приобретать определённые пластические свойства. Возможности пластических преобразований расширяются, когда плоскость жабо располагается перпендикулярно или под другим углом к плоскости полочки. Такой способ мышления очень органичен, когда работа ведётся в технике пластического макетирования. «Думание» становится трёхмерным, отличным от графического эскизирования, нарушает определённые стереотипы сознания. Изменения пространственного ориентира детали по отношению к полочке расширяют возможности дизайнерских решений в создании костюма (Прил. 1, рис. 33).
По этой схеме можно вести поиски и более сложных форм жабо.
Ритмические повторы исходной формы жабо, комбинаторный принцип. Смысл – предложить как можно больше вариантов взаимодействия исходного элемента. И здесь, чем проще сам элемент, тем большее количество комбинаций можно получить. Существуют определённые схемы, которые могут дать направления поиска.
1.Метод наложения. Когда одна и та же форма, например квадрат, накладываются одна на другую, количество деталей здесь ограничивается только эстетическим критерием автора. Способ сборки может тоже предполагать большое количество вариантов. Можно собирать детали, уменьшая в определённой последовательности их размер и т. д.
2.Сборка деталей по касательной. Касательной может быть точка, может − линия. Характер ритма – метрический повтор, спиралевидный, радиально лучевой и т. д. Такие жабо могут складываться по принципу «раскладушек», меняя объём в изделии.
3. Сборка модульной формы в различных плоскостях. Здесь сложно давать какие-либо конкретные указания к действию. Только практический эксперимент и авторская непредвзятость сознания продемонстрирует пространственные возможности преобразований этого направления.
И ещё одно направление поиска пространственных комбинаций – поиск места расположения жабо на полочке. Здесь могут быть нарушены все правила традиционного размещения и предложены различные варианты компоновки. (Прил. 1, рис. 34, 35, 36, 37).
Сложные пространственные преобразования даже одной детали в костюме максимально расширяют возможности проектирования костюма. Понимание этого даёт смелость и осознанность отношения к костюму как к объёмно-пространственной структуре, даёт шанс увидеть преимущества объёма перед плоскостью.
