С учетом доминирующей ориентации проектного мышления XXI в. на связь с традицией или, напротив, ее преодоление, типы концептуального мышления в современных архитектуре и дизайне можно представить следующим (одним из возможных – далее мы будем работать и с иными подходами) образом:
- традиционалистский тип– не приводит к появлению инновационного, эвристического (Эвристические методы решения творческих задач - это система принципов и правил, которые задают наиболее вероятностные стратегии и тактики деятельности решающего, стимулирующие его интуитивное мышление в процессе решения, генерирование новых идей и на этой основе существенно повышающие эффективность решения определенного класса
творческих задач) и индивидуального решения, но может использоваться как точка отсчета и место поиска источников вдохновения и отдельных технологий (этнические мотивы в малоэтажном жилье, использование местных конструктивных приемов в проектах выставок и биеннале и т.п.). Это мышление, не свободное от стандарта, часто развивается в сторону декоративизма – из стремления автора любой ценой соответствовать традиции.
В последние 5–7 лет в том, что касается исходных установок, материалов, внешней формы и т.п., традиционалистский тип концептуального мышления смыкается с ультрасовременными экологическими и технологическими решениями, будучи с трудом отличим от них, по крайней мере, при первом знакомстве с объектом.
- классический тип, трансформирующийся в более поздний период в модернистский. Это чаще всего, вариант рационального, возможно, утилитаристского подхода.
- постнеклассический (постмодернистский) тип концептуального мышления реализует тяготение к эклектике, микшированию, цитированию, иронии, присутствие игрового начала, в т.ч. при обращении к классическим формам. При этом происходит размывание границ проектирования в связи с появлением семиотических трактовок. Одновременно происходит рост концептуализации, как в связи с необходимостью «разъяснения» архитектуры и дизайна, так и по причине усиления внимания к имиджевому и маркетинговому потенциалу объектов.
Семио́тика, или семиоло́гия (греч. σημειωτική, от др. -греч. σημεῖον — «знак, признак»), — наука, исследующая свойства знаков и знаковых систем.
- информационный и пост- информационныйтип концептуального проектного мышления связан с появлением так называемого «сетевого общества», визуализацией все новых сторон жизни, эмоциональной реакцией на монотонность и стресс, использованием 3D-моделирования, параметрического проектирования и новейших материалов. Как следствие, возникает эффект «дематериализации» формы, интерактивность, знаменуя собой разрыв с классикой. В концепциях этого направления можно отметить: влияние синергетики и теории фракталов, размывание физических границ архитектурного объекта, появление зданий-экранов, приспособленных для того, чтобы на них проецировалось изображение, идею «параморфизма», «жидкой архитектуры», «дигитальной архитектуры».
Установка на текучесть и техницизм довольно быстро сменяется тяготением к предельной простоте и естественности форм, одновременно несущих глубокую метафизичность. Это – следствие осознания того, что «жилье, потребление, работа и передвижение не являются единственными стандартизированными образцами поведения, соотносятся с единственными в своем роде переживаниями, которые требуют таких же единственных в своем, роде форм и пространств» (А. Вульбо).
Нелинейная архитектура основывается на геометрическом образе кривой на плоскости или гиперповерхности в пространстве трех или большего числа измерений. Нелинейные системы удивляют многообразием и неиссякаемым резервом уникальных свойств, которые находят применение во множестве вариаций в науке и технике. Нелинейность пробуждает своеобразные, нетривиальные гипотезы, предположения, идеи, формы и образы. В нелинейной архитектуре все-таки ощущается примат пространства над темпоральностью.
Мейнстрим нелинейная архитектура состоит из трех относительно самостоятельных творческих концепций (течений): гиперсупрематизм, неосупрематизм, сюрреалистическая архитектура-скульптура.
Метафизичность, аскетизм, экология, целостность – концепты, актуальные для сегодняшних архитектуры и дизайна.
Раппапорт выделяет 4 группы концепций сообразно использованию определенных средств и методов проектирования в архитектуре. Согласно ему, первые три группы концепций относятся к практической и теоретической мысли и творчеству в равной степени и предлагают как теоретические, так и практические средства и методы. Кроме того, в классификации присутствует хронологическая составляющая.
Первая группа может быть названа имитативной и возрождающей. Сюда относятся все предложения по восстановлению в практике и теории ранее сложившихся архитектурных систем, стилей и методов. Это, прежде всего, классицизм в его исторических, национальных формах, от романтического неоклассицизма конца XVIII – середины XIX века, до классицизма имперских стилей в нацистской Германии и СССР. Сюда же относятся и эклектика и историзм XIX века и ревайвализмы XVIII – XIX века, в том числе неоготика, стиль рюс, нео- ренессанс и т.п.
Ревайвализм - англ. – «оживление, возрождение», внезапные пробуждения религиозного чувства у поглощенных практической деятельностью людей, особенно у североамериканцев, иногда проявляющих при этом фанатические и истерические склонности.
Наиболее поздним из вариантов этого направления стал иронический постмодернизм с его театрализованной игрой формами».
Вторая группа включает «идеи и концепции, порывающие с исторической традицией и прокладывающие принципиально новые пути архитектуры» (речь о типах творческого мышления, по-разному относящегося к новым формам). В перечне присутствуют: стиль модерн (либерти, арнуво) в Европе начала XX века в их локальных разновидностях, новая архитектура, предшествующая оформленной фазе современного движения – чикагская школа, творчество О. Перре и А. Лооса, поздний модерн, а также направления в промышленной архитектуре (Э. Мендельсон, А. Кан и пр.).
ЛИБЕРТИ СТИЛЬ - (англ, liberty style) – одно из названий «стиля модерн» в Западной Европе конца XIX - начала XX вв.
Стиль Ар Нуво отличается следующими признаками:
неприятие викторианского стиля и торизма;
использование современных материалов (железа и стекла), предметов, изготовленных промышленным способом, и электричества;
тесная взаимосвязь с изящными искусствами, использование живописи и скульптуры на фасадах и в интерьерах;
использование орнаментов, в основу которых положены природные формы (цветы, виноградная лоза, раковины, перья птиц, крылья насекомых) и абстракции. S-образные линии и линия «удар бич» - главный мотив Ар Нуво.
Главным явлением называется функционализм или международный стиль современной архитектуры, от советского конструктивизма и Баухауза до позднего модернизма и хайтека. К числу характеристик концепций автор относит: культ геометрии, культ машины, органический пластицизм, утопический идеализм, индустриализм и т.д. Как видим, концепциями здесь называются и определенная выразительность (пластицизм), и идейно-мировоззренческие установки (утопический идеализм, культ машины), и типологическая область проектирования (промышленная архитектура).
Третью группу характеризуют «направления, принципиально отказывающиеся не только от исторических стилей, но и от "стиля" как лейтмотива современной архитектуры». Отчасти сюда можно отнести крайние формы рационализма и функционализма, ориентированной экологически архитектуры, но прежде всего эти направления объединяет понятие "средового подхода"с его ориентацией на экологию, психологию, местные региональные особенности территории (критический регионализм), на семиотический анализ средового окружения как своего рода текста, на синтез архитектуры и дизайна». Отмечается, что к важным свойствам средового подхода относится возрождение внимания к исторической архитектуре, но не для заимствования ее формального языка, а лишь для учета исторической застройки в смысловой организации новых сооружений.
Четвертая группа «идей – но не проектов» (А. Г. Раппапорт) найдена автором в совершенно иной плоскости – исторической и методологической интерпретации архитектуры и архитектурного мышления. «Все концепции этой группы имеют принципиально межпредметный, междисциплинарный характер и ориентированы они на организацию и управление в процессах подготовки и принятия решений, касающихся больших (или малых) проектных проблем. В связи с этим вопросы формообразования в этих концепциях практически не выделяются, а проблемы образного композиционного своеобразия, равно как ансамблевого единства рассматриваются на обобщенном, не доходящем до конкретных архитектурных форм, уровне». По сути, в дальнейшем речь идет о семиотическом подходе и герменевтике, возникающих в культуре постмодерна. О семиотических и семиологических подходах в концептуализации мы будем подробнее говорить позднее.
В целом деление Раппапорта доказывает, что критерии типологии концепций в архитектуре могут быть различными.
Вопросы для самопроверки:
Какова цель концептуального моделирования?
Назовите основные приемы концептуального моделирования.
Что такое абстрагирование и как использовать его в концептуальном моделировании?
Чему служат приемы ассоциирования и структурирования в концептуальном моделировании?
Что такое сценарное моделирование?
Какие группы архитектурных концепций последних двух веков вы знаете?
Каковы различия между функционализмом и «средовым подходом»?
