СЛОЖНАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА.

А – В – А (А) ИЛИ А – В – А (В -А).

Рахманинов. Музыкальный момент си минор.

Но эти повторения на форму не влияют. Данная форма встречается как часть сложной формы, как самостоятельная часть в миниатюрах. Есть 3-х частные формы больших размеров.

Например, Чайковский, 6 симфония, финал.

Рахманинов, 2 ф-п концерт, 2ч.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ АНАЛИЗА:

Бетховен. Соната №7, 3ч.

Соната №9, 2ч.

Мендельсон, Песня без слов №9

Чайковский, Ноктюрн до диез минор

Рахманинов, Музыкальный момент си минор.

Крайние части одинаковы по содержанию, больше периода, а средний раздел, как правило, контрастный.

Образовалась от традиционного использования французских танцев в сюите. Эта форма удобна для раскрытия контрастных образов. Характер произведения зависит от крайних разделов. В основе формы лежит принцип сопоставления, контраста.

Первая часть, как правило, написана в простой 2-х или 3-х частной форме (середина либо типа развития, либо разработочная, так как основной контраст перенесен на вторую часть).

У романтиков первая часть, как правило, пишется в двойной 3-х частной форме: А В А В А .

Шопен. Ноктюрн №10, 11, 15.

Иногда первая часть может быть в сонатной форме (скерцо из 9 симфонии Бетховена), в вариационной форме (Прокофьев, 7 симфония, 2ч.).

Вторая часть может быть:

1. развивающая – нет самостоятельной формы и темы.

2. трио – в ней есть самостоятельная тема и четкая форма (термин от старинных танцев). Трио, как правило, в простой 2-х, 3-х частной форме, иногда в форме периода. Часто тематический контраст подчеркивается ладово, фактурно. Трио вводится сразу, внезапно после первой части. А переход к третьей части подготавливается постепенно. Форма трио наиболее характерна для менуэта.

Гайдн. Симфония Es dur, менуэт.

Чайковский. «У камелька».

3. эпизод – не имеет четкой структуры, тонально неустойчив, хотя основан на новом материале. Характерен для медленных произведений.

Чайковский. «Октябрь».

4. встречается составная середина, где в среднем разделе возникают несколько самостоятельных тем.

Чайковский. «Баркарола».

Третья часть может быть точным повтором первой: da capo all fine.

Есть сокращенная реприза: А В А

aва cdc a

Встречается варьированная реприза с измененной фактурой, регистром и т.д. (Чайковский. «На тройке»). Бывает динамическая реприза, где происходит насыщение, драматизация образа, кульминация предыдущего развития. Иногда в репризе встречаются элементы из среднего раздела.

Шопен. Ноктюрн до минор.

В сложной 3-х частной форме часто есть вступление, подготавливающее основную тему и кода, как правило, на прозвучавшем материале. Трехчастная форма может быть частью цикла или самостоятельным произведением (Шопен, этюды, полонезы, мазурки).

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ АНАЛИЗА.

Шопен. Полонез ля мажор.

Шопен. Мазурка №6, 10, 47.

Григ. «Минувшие дни».