Место уникальной графики в изобразительном искусстве

Сопоставляя живопись и графику, следует особо выделить их раз­личное отношение к плоскости, к пониманию ее роли и значения в формировании художественного образа. В уникальной графике, да и графике в целом, плоскость листа входит в арсенал художественных средств, средств осмысления ее изобразительных возможностей в ор­ганическом единстве с материалом. В живописи плоскость традици­онно выполняет лишь фуркцию рабочего поля (холст, деревянная дос­ка, картон, стена) и сама по себе не играет роли, так как всецело под­лежит покрытию красочным слоем, «погружению» в цветосреду, а значит, изобразительно разрушается. В уникальной графике сохра­ненная нетронутой — в большей или меньшей степени — плоскость белого или цветного листа выполняет важную функцию светоносной пространственной среды, генерализирующей, обобщающей изо­бражение. И это, в конечном счете, также «работает» на уникаль­ность художественного образа, влияя на его графический «имидж».

Если традиционная фигуративная живопись в широком смысле нацелена на воссоздание колористиче­ского, а скульптура — объемно-пластического подобия реальности, то в уникальной графике эти понятия условны, будто заключены в иное измерение.

Живопись, как и скульптура, тяготеет к известному «равнопра­вию» с миром реальным. Нормальное человеческое зрительное вос­приятие оснащено объемным цветовидением. Мир графики изна­чально ориентирован не на визуальное уподобление, а на иносказа­тельность художественного образа. Создание живописного или скульптурного художественного образа в основном происходит по за­конам реального бытия. В графике — в большей степени по законам искусства, т. е. с долей художественного отступления от цветовой или объемной подражательности в область условных понятий.

Условность - в рисунке — это иносказательное выражение ав­торской оценки реальности средствами графики, языком намеков, трансформаций, стилизаций, обобщений и символов. Понятие худо­жественной условности неоднозначно, ее мера весьма растяжи­ма — от узнаваемого правдоподобного (предметного, фигуративного изображения) до полной утраты каких-либо ассоциаций с реально­стью, когда мы воспринимаем чисто условный знак или попытку во­площения некой беспредметной или вообще дематериализованной сущности.

Уникальная графика более, нежели живопись и скульптура, де­монстрирует свои художественные средства. Она оперирует условной графической триадой.

Скульптура — пространственно-пластическое искусство, говорящее на «языке» реальных объемных структур. В графике, как искусст­ве изображения на плоскости, создается не сама форма, а ее отпеча­ток, своего рода проекция объекта. Скульптура — это воссоздание трехмерного объема в трехмерном пространстве. В графике созда­ется иллюзия трехмерности, (сообразно творческому замыслу) в двухмерном, а значит условном пространстве листа.

В скульптуре впечатление стереоско­пичности объема достигается пространственной сопричастностью, когда зритель ощущает форму с помощью естественной бинокулярности своего зрения (двуглазия). Этому способствует возможность кру­гового обхода и обозрения скульптуры со всех сторон, позволяющего с особой остротой проникнуться ее объемно-пластической красотой. Кроме того, чрезвычайно важно наличие реально существующей све­тотени, выявляющей рельеф. В конце концов, существует и реальное осязание форм, которые можно просто пощупать.

Сосуществуя со скульптурой в едином пространстве, художник, как и зритель, словно дышит с ней одним воздухом.