При подборе цветовой гаммы коллекции дизайнеру важно учитывать правила сочетаемости используемых цветов. И хотя, как говорят, правила существуют для того, чтобы их нарушать, теоретические основы взаимодействия цветов должен знать каждый уважающий себя дизайнер.
Итак,
Существуют хроматические и ахроматические цвета.
Ахроматические – белый, серый и черный. Белый является наиболее ярким ахроматическим цветом, чёрный - наиболее тёмным.
Хроматический круг – это диаграмма цветов, в основе которой лежит взаимодействие трех основных цветов: красного, желтого и синего. Они определяются как основные, потому что не могут быть разделены на другие цвета. Если смешать основные цвета между собой, получим остальные цвета, которые мы определяем как вторичные.
Все промежуточные цвета в цветовом круге, включая главный, их образующий, цвет, относятся к родственным (причем главные цвета, расположенные рядом, родственными не являются). В цветовом круге имеются четыре группы родственных цветов: желто-красные, желто-зеленые, сине-зеленые, сине-красные. Гармонии родственных цветов основываются на наличии в них примесей одних и тех же главных цветов. Родственные хроматические сочетания представляют собой сдержанную, спокойную колористическую гамму, а введение примесей черного и белого цветов усиливает их эмоциональную выразительность.
Цвета, которые в цветовом круге расположены в смежных четвертях, называются родственно-контрастными. Сочетания родственно-контрастных цветов — это наиболее распространенный и богатый в отношении колористических возможностей вид цветовых гармоний. Далеко не все сочетания такого рода в одинаковой степени гармоничны. Художественная практика показывает, что родственно-контрастные цвета гармонируют друг с другом, если количество объединяющего главного цвета и количество контрастирующих главных цветов в них одинаковы. Простейшее гармоничное сочетание родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении к ним ахроматических или цветов из их теневого ряда.
Интервал цветов через один цветовой сектор называется средним. Сочетание цветов в средних интервалах часто производит неприятное впечатление, например, зеленый с синим, красный с фиолетовым.
Контрастные (дополнительные цвета) располагаются в противоположных четвертях цветового круга. Глаз сразу замечает такое сочетание, поэтому оно применяется там, где необходимо привлечь внимание.
• К двум гармоничным родственно-контрастным цветам может быть прибавлен третий - главный цвет, их роднящий, ослабленной насыщенности. Цвета окажутся попарно родственно-контрастными и попарно дополнительными. Такие сочетания высокогармоничны и колористически богаты.
• К двум гармоничным родственным цветам может быть добавлен один контрастный. Так, гармония образуется, если родственные зеленовато-желтый и лиственно-зеленый цвета дополнить красно-синим цветом, т.е. дополнительным промежуточному двух первых.
По мнению французских дизайнеров всегда уместно сочетание следующих цветов: светло-коричневый с черным, серый с красным, серый с розовым, серый с белым, серый с голубым, горчичный с черным, красный с нежно-голубым.
Таблица примеров плохого стиля в сочетании цветов в моделях одеждыКрасный Фиолетовый, кирпичный, коричневый, каштановый, красновато-желтый
Розовый Синий, красный, каштановый, сиреневый
Оранжевый Красный
Коричневый Бордо, каштановый, сиреневый, розовый
Желтый Бордо, розовый
Голубой Бордо, темно-фиолетовый, сиреневый
Синий Зеленый, сиреневый, розовый, коричневый
Фиолетовый Красный, кирпичный
Сиреневый Синий, кирпичный, красный, бордо, золотистый, розовый
Бордо Сиреневый, каштановый, красный, золотистый
Серый Коричневый, беж
Не советуют также модельеры располагать рядом теплые и холодные оттенки одного цвета.
Цветовые эффекты
1. Если в цветовой схеме дизайна изменить всего один цвет, композиция может измениться до неузнаваемости. (Вильям фон Безольд, дизайнер тканей 19 века)
Это правило, однако, больше всего применимо к доминантным цветам сочетаний. На приведенном ниже примере ярко желтый цвет фона изменен на черный. Все остальные цвета остались без изменений. В результате, одни оттенки, формы и узоры стали более заметными, доминантными, другие же, напротив, отошли на второй план.
2. Яркие, контрастирующие цвета, взятые в разумных пропорциях, не меняют своего оттенка, а наоборот, делают друг друга более четкими. Когда эти же цвета взяты в небольших количествах и распространены по поверхности, в результате получается практически новый цвет – тусклый и непривлекательный.
3. В зависимости от определенных ситуаций, один и тот же цвет может восприниматься как два разных оттенка.( Джозеф Альберс - член школы искусства и индустриального)
На данном примере проявляется так называемый "эффект вампира". Несмотря на то, что для создания изображения использовалось всего три цвета, на самом деле нам кажется, что их четыре.
4. Цвет всегда воспринимается в контексте формы, поэтому можно говорить о пространственных эффектах цвета. Изменение цвета окрашенной формы, ее положения в композиции в результате может привести к совершенно иному восприятию образа в целом.
