Существует три основных вида рукавов: втачные, реглан и цельновыкроенные. Все виды пластических преобразований со схемой лекала рукава проводятся на примере втачного рукава. Возможностей преобразований так много, что все упражнения невозможно вместить в количество учебных часов программы. Но те преобразования, которые возможны с одним видом рукава, возможны и с другими. Навык пространственного мышления, способы существующих пространственных трансформаций позволяют проводить преобразования с любой деталью одежды. Главное − понять схемы связей разрезов, плоскостей «на развод», мест расположения новообразующихся объёмов и соотношение их с фигурой человека. Перевод плоскости в объём открывает бесконечный ресурс в проектировании новых форм одежды.
Поиск вариантов пространственных преобразований рукава ведётся по нескольким направлениям: окат (головка) рукава, средняя линия рукава, локтевой сгиб, низ рукава и манжет. Нужно очень точно себя дозировать в тех возможностях, которые дают пространственные преобразования. Все упражнения – это концентрат вариантов. Костюм требует очень тонкого и деликатного использования дизайнерской идеи. Одной идеи может хватить для создания целой коллекции. Поэтому, получая доступ к ресурсу пластического моделирования, не нужно забывать о костюме в целом, о взаимосвязи всех деталей кроя. История костюма хранит большое разнообразие пространственного оформления оката рукава. Рукава формируют плечевой пояс, восприятие общего силуэта изделия и пропорций фигуры. По этим чертам мы можем с определённой уверенностью отслеживать историю развития костюма. И это один из самых сложных технологических узлов.
При создании шаблона втачного рукава учитывается общая пропорция длины рукава и ширины по крайним точкам оформления оката: правой и левой, которые в изделии сходятся в подмышечной впадине. Фактически рукав в упражнениях представлен как плоскость, хотя в действительности – это цилиндр, оболочка, обхватывающая руку. В шаблоне обязательно проверяется соответствие длин срезов рукавов − они должны быть одинаковыми, без учёта возможной посадки как в проектировании одежды из ткани. Сам окат должен быть не строго симметричен относительно средней линии рукава, а иметь небольшие пластические отличия: более пологую лекальную линию, сопрягающуюся с проймой спинки, и более выгнутую, прилегающую к пройме полочки. Это даёт возможность понимания пространственной ориентации рукава в его возможном взаимодействии с фигурой человека. Нижний срез рукава оформляется прямой линией по условию упрощённой схемы. Пластические идеи по преобразованию рукава требуют большего осмысления и доработки при переводе их в макетирование на фигуре из ткани.
Оформление оката рукава. Это первый и самый понятный способ пространственных возможностей «дополнительного» объёма в рукаве. Существующие в дизайне костюма образные названия дают яркое представление об этих преобразованиях – рукав-фонарик, рукав-окорок, рукав-грибок. Эти названия родились от добавленного объёма в области оката рукава. Добавленный объём получают за счёт разведения плоскости рукава в верхней части. Чтобы развести верхнюю часть головки рукава, нужно наметить линию или несколько линий «на развод» от нижнего среза рукава до линии оката. Добавленная плоскость и станет местом пространственных экспериментов. Здесь нужно экспериментировать и с глубиной развода плоскости, и с ритмом, и со способами пластических трансформаций добавленного объёма (Прил. 1, рис. 8, 9). Разводить плоскость в области головки рукава можно и по горизонтальным линиям. Такими преобразованиями можно добиться совершенно других объёмно-прстранственных эффектов. Такие преобразования дают не столько ощущение наполненности головки рукава, сколько имитируют принцип многослойного рукава с горизонтальными пространственными эффектами и возможностью трансформации общей длины рукава.
Приём «разрезы» в области оката рукава даёт возможность пространственных преобразований не всей верхней плоскости рукава, а только части плоскости. Этот вид пластического моделирования может быть использован в стилистике минимализма и деконструктивизма в дизайне костюма. Небольшой вертикальный разрез по среднему шву разбивает плоскость на две, позволяя по-разному пластически оформлять каждую. Асимметричные преобразования этих плоскостей в пространстве: одна может драпироваться в вертикальном направлении, другая в горизонтальном – расширяют представление о пространственных возможностях конструкции (Прил. 1, рис. 10). Спиралевидный разрез даёт плоскости трансформироваться в декоративные выпады, преобразовывать линейный элемент, полученный путём разреза, в декоративный вортник-шарф.
Средняя линия рукава – линия, которая условно делит рукав пополам. Она может являться обозначением линии «на развод» для добавления декоративного объёма по всей длине рукава, например, небольшая или глубокая складка, имеющая различные варианты закладывания. А может быть линией разреза, рассекающей рукав на две части. Такое рассечение даёт возможность создавать различные пластические эффекты с одной половиной, оставляя нетронутой другую. Многослойные складки, наплывающие объёмы, разноуровневые длины – незначительная часть пространственных возможностей этого приёма. Кроме того, более длинная (разведённая) часть рукава может обкрутить руку, вернувшись в исходное место, зафиксированное манжетом. Это та часть дизайна, которая не поддаётся графическим поискам, но легко реализуется в технике бумагопластики (Прил. 1, рис. 11, 12).
В прямом взаимодействии со средней линией рукава находится линия локтевого сгиба. Эта линия является не только декоративной, но и функциональной. Разрезы, дополнительные объёмы в этом месте очень органично связаны со сгибательной и разгибательной функцией руки. Самый обычный разрез в этой части уже является выразительной пластической деталью, может являться дополнительным «выходом» для руки в рукаве (Прил. 1, рис. 13, 14, 15).
Оформление низа рукава, наверное, самая актуальная часть пространственных преобразований с этой деталью. Именно низ рукава украшает любое изделие – это и видимый из под жакета край рубашки, и завершение композиции нарядного платья. Это то, что, не нарушая комфорта изделия, сделает его особенно нарядным и запоминающимся. Низ рукава может быть просто завершением плоскости рукава, а может быть оформлен манжетом. Мы сейчас не рассматриваем возможности швейных обработок, поэтому воспринимаем низ как ограниченную лаконичную плоскость с различными пластическими трансформациями. Первое возможное преобразование низа рукава – «разведение» этой плоскости. «Развод» возможен в разных направлениях и плоскостях. Это и увеличение длины рукава, его ширины, асимметрично решённой «добавленной» плоскости. Эта добавленная плоскость может скручиваться, закладываться в крупные и мелкие складки, формироваться различными рёбрами жёсткости, разрезаться и «травмироваться» декоративными способами (Прил. 1, рис. 16, 17). Преобразования по типу «разрез с разводом» дают дополнительные функциональные свойства декоративным элементам. Например, увеличенная длина рукава за счёт разведённой плоскости, разрезанная вдоль параллельными, длинными разрезами, может выполнять функцию манжета-завязки. Это очень эффектно в ритмическом и пластическом аспектах, имеет вариантность в использовании (Прил. 1, рис. 18). Графично и минималистично будут выглядеть единичные прямые и криволинейные разрезы вдоль края рукава. Они будут или образовывать деликатные выпады, или создавать декоративные щелевидные выходы для кисти руки (Прил. 1, рис. 19).
Оформление низа рукава манжетом. Это отдельное направление, которое может быть самодостаточным для пластических преобразований непосредственно самой детали, и интересно рассмотреть его как элемент, связанный с низом рукава. Для начала необходимо изменить саму терминологию. Привычное слово, название предполагает определённый стереотип мышления. Термин «манжет» тянет за собой определённый стереотип формы и размера этой детали. Это мешает более свободной импровизации и трактовки этого элемента в возможных формообразующих, пластических, пропорциональных поисках. Поэтому с этого момента слово «манжет» меняется на слово «модуль» – оформление низа рукава модулем. Теперь это может быть любая форма без каких-либо ограничений. И первое направление поиска – поиск формы модуля. Чтобы было проще, поиск можно определить по трём направлениям: пластическая (фантазийная) форма, геометрическая (с конкретным геометрическим названием) и линейная форма. Фантазийная форма может быть самодостаточной из-за степени сложности, поэтому сложная форма всегда имеет меньше вариаций для пространственных преобразований. Модуль-манжет в виде цветка, арт-объекта даже в плоскостном варианте будет обращать на себя внимание и потребует нюансировки взаимосвязи всего изделия и самой детали. Модуль простой геометрической формы – круг, квадрат, эллипс, полукруг и т. д. будет иметь неограниченное количество пространственных преобразований (Прил. 1, рис. 20). Линия без ограничений длины и ширины, прямая, зигзагообразная или криволинейная, может стать нестандартным решением в оформлении низа рукава.
Каждая выбранная форма должна быть пропущена по нескольким направлениям преобразований. Первое направление поиска – пропорциональное соотношение с размером рукава. Здесь нужно максимально абстрагироваться от традиционных размеров и вести поиск, находя свежие решения. Размер манжета-модуля может в несколько раз быть больше плоскости всего рукава или быть совсем маленьким, не сопрягаясь с шириной края рукава, а лишь касаясь в одной точке. Новые пропорции дают новые ощущения и пространственных трансформаций. Разрушенный стереотип названия, формы, пропорций открывает доступ к новым ресурсам сознания, креативного мышления. (Прил. 1, рис. 21). Второе направление – поиск пространственного положения модуля по отношению к срезу рукава. Если даже традиционный манжет традиционной формы и размера расположить не вдоль края низа рукава, а перпендикулярно или под определённым углом, то изделие приобретёт новый концепт восприятия. Если форма модуля треугольник, то меняя его пространственный ориентир, можно получить очень разные варианты решений. Если ведётся работа с линией, то кроме нетрадиционности самой формы, этот вариант будет иметь очень нестандартные пространственные варианты, особенно если этот манжет-линия будет иметь длину 1, 2, … м. Третье направление поиска – ритмическое повторение модуля. То есть количество модулей-манжетов на один срез рукава неограниченно. Здесь можно создавать эффект многослойного манжета, манжета-трансформера, разворачивающегося по принципу детской книжки-раскладушки. Возможен вариант последовательного точечного соединения нескольких модулей с линией низа рукава, если размеры модуля невелики (Прил. 1, рис. 22).
Преобразование – пластическое взаимодействие двух элементов кроя, в данном случае двух рукавов, – из области пространственных экспериментов. Условно рукава принадлежат двум разным изделиям. Варианты мест соединения напрашиваются сами: низ рукавов, внутренний шов рукавов, средние линии рукавов. Соединение может быть осуществлено через дополнительную плоскость, объём. Необходимо рассмотреть пластические возможности этой плоскости: скручивание, растяжение (в технике бумагопластики это система разрезов, оригами) (Прил. 1, рис. 23, 24, 25, 26). Такой пластический эксперимент возможен с различными деталями кроя: полотнищами юбки, спинками, полочками. Основная задача – слом стереотипов, перевод плоскостного мышления в пространственное.
Понимая все возможности пространственных преобразований очень сложно остановиться в своих желаниях экспериментировать. Иногда это формат чистого поиска, который может быть когда-нибудь реализован на подиуме как идея творчества, арт-концепт, но никогда не будет использован в создании одежды прет-а-порте. Но каждая экспериментальная форма закладывает фундамент в процесс проектирования одежды.
